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江苏新11选5玩法:東塔里埃森,會生長的有機建筑

東塔里埃森

這是塔里埃森的設計所

這是塔里埃森的設計所——賴特和學生做設計的地點。屋頂很別致,有北面的天窗,下面是大跨度梁架,室內大空間,適合多人一起工作??煽吹剿哂玫乃較呶荻?,低矮親切。

塔里埃森建設時期的賴特

塔里埃森建設時期的賴特,1912年,45歲。

我們一直說,對一座建筑或一種建筑理念最理想的學習方式,就是去體驗,到它的空間中去感受它。天賜良機,2012年筆者正好去威斯康星大學訪問交流,來到建筑大師賴特的故鄉。

作為“最偉大的美國建筑師”(1991年被美國建筑師學會評出),同時也是室內設計師、作家、教育家的賴特(Frank Lloyd Wright,1867~1959),是20世紀上半葉乃至今天最有影響力的建筑師之一。在超過70年的建筑師生涯中,他的建筑作品達到1141件,包括辦公室、教堂、摩天大樓、旅館和博物館等。另外,他還有許多室內物品的設計。

中國讀者對賴特的喜愛,很大程度是因為他的“有機建筑”與中國幾千年來提倡的建筑與環境“天人合一”觀念相契合。他描述有機建筑時曾引用《老子》的經典,以有無、陰陽相生來解釋。

塔里埃森東北邊的美景

塔里埃森東北邊的美景

從南部緩坡走上坡頂,賴特在坡頂和建筑群之間向下挖了個中庭,是神來之筆,因為這里屬于半圍合狀態,可享受陽光和微風。沒有中國與日本中庭的過度圍合,卻擁有空間的隔離和節奏的控制。

受東方文化影響至深

賴特的建筑理念與風格的形成,與他自身的成長經歷息息相關。賴特曾在威斯康星大學學習工程專業,但僅僅一年就輟學了,轉而到芝加哥以繪圖謀生。輾轉幾個事務所后,在沙利文事務所謀得穩定工作,并開始一些獨立的住宅項目設計。在這段工作期間,他大量收集和研究歐洲新藝術運動的成果,還有草原風格,這種風格也被稱為美國中西部風格,是美國本土設計師受歐洲手工藝運動的影響后產生的。水平線大屋頂與深深的挑檐,是這個風格的符號。賴特是此風格設計師中的一員,在后來的建筑中,我們會看到這些要素的延續。

賴特1905年曾到訪日本,也曾到過北京,當時辜鴻銘曾陪著他游覽過故宮和長城。雖然他很少提及中國,但他購買了大量中國古董,可以看出他對中國文化的尊重。

賴特吸收了東方建筑的空間理念及哲學思想,在美國不造大房子大空間,而是從入口開始便特別低矮,個兒稍高一點的人肯定會撞頭,這在美國算十分獨特,在日本則很正常。

賴特吸收了東方建筑的空間理念及哲學思想,在美國不造大房子大空間,而是從入口開始便特別低矮,個兒稍高一點的人肯定會撞頭,這在美國算十分獨特,在日本則很正常。

營造愛巢東塔里埃森

賴特的建筑生涯,被評論家分為兩個黃金階段,第一個是他開始事務所工作到1910年之前,以草原住宅為代表;第二個黃金階段從1936年開始,以落水別墅為代表。第二個階段最為輝煌,我們常津津樂道他的落水別墅、古根海姆博物館、鳳凰城、東京帝國飯店等。但當問及賴特是如何到達黃金階段和頂點的時候,都會回到另一個時期,也就是1910~1936年兩個黃金階段的“間歇期”,回歸到一所著名的建筑中。評論家們發現,賴特更為輝煌的第二個黃金階段的起點,恰恰是在“間歇期”,從他對自己家的營造開始的,這就是著名的“東塔里埃森”。在這所建筑中,他完美地建造和闡釋了“有機”、“陰陽”和“天人合一”。東塔里埃森也開始了他作為建筑教育家的歷程。他首次在這里招收學員,建造設計室、展室與戲劇室。遺憾的是,直到當下,國內的建筑教育與報道大多在賴特的其他建筑上,對這所建筑的報道很少。這也是本文的緣起之一吧。

距離首府麥迪遜市不到一小時車程的小鎮泉綠,安靜美麗,這里是賴特的出生地。東塔里埃森就挨著小鎮,一處600多畝的私產,是當年賴特請求母親買下來的,這里有森林、河流、濕地、池塘、高崗、草原,當然,還有賴特的童年(去世后也葬于此)。不過,賴特選擇這里做居所和工作室,還有另外一個重要原因,這是他和愛人切尼夫人的新居。切尼夫人是賴特在芝加哥的一位客戶的妻子,他們私奔到歐洲,兩年后回來,為躲避輿論攻擊,賴特被迫放棄芝加哥的事務所和橡樹園,而東塔里埃森正是理想的隱居處。日本建筑評論家谷川正己認為:恰恰是東塔里埃森,給了賴特第二個黃金時期的起飛點。

落水別墅

落水別墅(Fallingwater)建于1936年,位于美國匹茲堡郊區的熊溪河畔。別墅共3層,面積約380平方米,外形強調塊體組合,帶有明顯的雕塑感。溪水由平臺下流出,建筑與溪水、山石、樹木自然結合,像是從地下生長出來。賴特的設計是對地心引力的一次玩笑,房子本身很穩固,但仍令人對其結構設計心存敬畏。

貴在“因地制宜”

讓我們來好好看看東塔里埃森。

賴特對基地的利用和對不同功能建筑的位置擺放,都經過悉心考量。中央高崗放置住宅建筑群,這里包括賴特和夫人的房間、訪問學者和學員的房間,擁有最良好視野的精致客廳、廚房、賴特的私人工作間、餐廳、庫房和牲畜間。南邊的遠處地勢平緩,坐落著學校和賴特的建筑事務所、展廳、員工餐廳、戲劇廳等。另一處高地上則矗立著“羅密歐與朱麗葉”風車,似乎是賴特對愛情的宣誓之作。這幾處建筑群錯落有致,彼此相互呼應,矗立在山巒與森林的環抱中。

高崗處核心居所的營造,令我想起明代造園家計成提倡的園林設計的精髓:貴在“因地制宜”。建筑的西邊與南邊是坡度最緩和的山坡,按常理,這才是適合建筑的地方。但賴特卻在最高、類似斷崖的東北處,一字排開地布置了三所相連的建筑群。這當然是賴特對有機建筑的深刻理解。首先,這組建筑群在小斷崖邊上,能遠眺和呼應遠處的山巒和森林,腳下則是河流和濕地。這樣的營造,讓建筑里的人們擁有最美麗的視域和景觀。室內的人,視線延展出去,有無限與飛翔之感。賴特刻意營造這種飛翔感,當進入美麗的客廳,就是建筑東北角交匯之處,他刻意留下了坡屋頂的斜梁和大面積的帶型長窗。對路過的行人與車輛而言,塔里埃森是個美麗的人文景觀,也是對當地最好的形象宣傳。

這組建筑是不同時期建筑起來的,從他1911年回塔里埃森開始,到20世紀30年代建成。

賴特在這處高崗上的另一個大手筆,是中庭的設計。他利用建筑的高度和緩坡上原有的樹木,在坡地頂端與建筑之間往下挖出了中庭。這是東塔里埃森非常精彩的一筆,和中國古鎮或園林里的中庭不同,這里的中庭有更大、更廣闊的天地,你只是被坡地、樹木、建筑圍繞起來了。但輕風能直接吹拂到此,面對更大的天空,身邊則是低矮的地柏、小水池、噴泉、日本石燈、中國的大瓷盆與佛像。遺憾的是,中間兩棵老橡樹已經不見。這種樹木的輪回,讓人更深切地理解建筑的生命與有機。賴特常在這里召集學員和家庭成員開會,伴著清風,享受南面的溫暖陽光。這成為塔里埃森美麗的回憶了。

東塔里埃森室內空間很小,但賴特利用右邊的天窗,通過一天內光線的變化和屋頂層次,比如床上的擱物架,讓空間顯得寬敞舒適。這些臥室,就像旅館的標間,但一看就知道很舒服。

東塔里埃森室內空間很小,但賴特利用右邊的天窗,通過一天內光線的變化和屋頂層次,比如床上的擱物架,讓空間顯得寬敞舒適。這些臥室,就像旅館的標間,但一看就知道很舒服。

東方思想結合西方科技

賴特建筑的獨特性,在于吸收了東方建筑的空間理念及哲學思想,同時結合西方建筑科技。在地廣人稀的美國,造大房子大空間,是當時的普遍狀況。但賴特的空間,從入口開始便特別低矮,個兒稍微高一點的人肯定會撞頭,這在美國算十分獨特,但在日本則很正常,大家的玄關都很小。但客廳與公共空間,則寬敞明亮。大屋頂飛翔在你頭頂,為什么呢?因為賴特的大屋頂多為東方建筑的廡殿屋頂,就是五脊頂,賴特把大屋頂的好處借鑒了,卻摒棄了大屋架和采光不足的缺點。這里的建筑屋頂看不到梁架系統和復雜的線條,他換以明快節奏的細線條裝飾。之所以能這樣,是因為他將梁架翻轉到屋頂上面了,同時隱藏了承重結構的三角梁架。

賴特作品中著名的落水別墅的挑臺,不用鋼架而是用預制混凝土。建筑技術專家對這個住宅進行電腦建模測試,當建立第一個力學模型時,他們說,這個建筑肯定會傾倒。但當他們的模型將落水別墅其他部分都加入時,才發現這個力學結構是合理的。這有力證明了落水別墅的有機性:部分與整體的關系,沒辦法拆分,所有的局部都是整體的有機部分。

從中庭向西邊看去

從中庭向西邊看去

落水別墅外形一角,強調塊體組合,片石墻交錯橫插,很有力度。

落水別墅外形一角,強調塊體組合,片石墻交錯橫插,很有力度。

建筑一直在“生長”

賴特對待建筑,裝修、家具、地毯、窗戶等,任何細節都要灌輸進有機思想。以至于很多已經蓋好的建筑,他還時?;厝?,添加或更換室內設計。室內家具的制作,很早就使用多層板材,在那個時代,多層板是新材料,賴特用這種材料制作了很多輕便家具。賴特收藏了大量中國古董、佛像。他將這些古董散落擺放在塔里埃森各處,大量佛像和木雕陶瓷則放在室內。讓我意外的是,這些室內室外陳設,會被塔里埃森的學員們定期更換和布置。這里并不像名人故居那樣,任何物品都原封不動地擺放。賴特認為文明是一種生活方式,而文化則是美化生活的方式。有機建筑首先是從生活開始的。

想象一下我們走進塔里埃森大家庭中,投身于集體生活中,大家輪流勞作,同時這些行為是講究的,無論是插花的選擇、餐具的配置、家具的擺設,還是庭園花草的搭配、修剪,都須藝術化一番。在每一件勞作訓練中實踐美和體驗美。這就是今天塔里埃森的魅力仍不減當年的原因。塔里埃森的建筑一直在“生長”,從未停止過,就像一個有機生命體一樣。自從賴特創建開始,就一直在改變著,東塔里埃森甚至被大火焚燒過兩次,都頑強地繼續生長和擴展,這就是“有機建筑”一個非常好的闡釋吧。

其實這種哲學,早存于我們中國人的思想里。但遺憾的是,目前大量的建造都忽略了這一點。我們的建筑浪潮,正以極大的消耗和浪費進行著(本文除資料圖外,照片由作者拍攝)。

塔里埃森立面設計圖,這是美國建筑設計師賴特的手筆。

塔里埃森立面設計圖,這是美國建筑設計師賴特的手筆。

落水別墅的室內空間處理也堪稱典范,室內空間自由延伸,相互穿插;內外空間互相交融,渾然一體。

落水別墅的室內空間處理也堪稱典范,室內空間自由延伸,相互穿插;內外空間互相交融,渾然一體。

賴特購買了大量中國古董安置在塔里埃森

賴特購買了大量中國古董安置在塔里埃森

解讀“有機建筑”

“有機建筑”是現代建筑運動中的一個派別,賴特是該流派的代表人物。這個流派認為每一種生物具有的特殊外貌,是它能夠生存于世的內在因素決定的。核心思想是“道法自然”,依照大自然所啟示的道理行事,而不是模仿自然。這個流派主張建筑應與大自然和諧,就像從大自然里生長出來似的;并力圖把室內空間向外伸展,把大自然景色引進室內。自然界是有機的,因而取名為“有機建筑”。

文章來源:環境與生活

作者:鄭韜凱(中央美術學院城市設計學院家居設計教研室主任),整理:宋小山

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